• Культура

В «Shuffle Along» нет ни оригинальности, ни напористости, ни книги, ни собственного определения

• 13-11-2020
• комментариев

Эдриен Уоррен и компания исполняют песню «Я просто без ума от Гарри» в Shuffle Along. Фото: Джульетта Сервантес

Сопрано не умеют качаться. Они доказали это годами. Леонтин Прайс и Кири Те Канава вместе с Андре Превином записали джазовые альбомы, которые вошли в историю как настоящая катастрофа. В фильмах Жанетт Макдональд, Дина Дурбин, Джули Эндрюс, Джейн Пауэлл и Кэтрин Грейсон пытались, но так и не приблизились к правильной синкопе, темпу или чувству ритма, которые оживляли песню. Единственное сопрано, которое, как мне кажется, могло играть и то, и другое, была Эйлин Фаррелл, которая одинаково хорошо чувствовала себя, заметка за заметкой, с Джузеппи Верди и Гарольдом Арленом, и вошла в историю, воспевая обоих. Но в основном они знали свои ограничения и придерживались лжи. Это совет, которому я бы хотел, чтобы Одра Макдональд последовала до того, как она пробилась через кусок мусора под названием Shuffle Along.

Режиссер Джордж К. Вулф с тремя левыми кулаками, это смертельная попытка проследить триумфы истории черного музыкального театра возвращаются к ревю 1921 года, которое пузырилось, как коричневый сахар, и взрывать публику потрясающими мелодиями команды Noble Sissle и Юби Блейк с песнями типа «I'm Just Wild About Harry» , который убит обычно надежной и, несомненно, талантливой мисс Макдональд, в отличие от того, как она опустила ключи и направила потрясающую, душераздирающую Билли Холидей в удостоенном призов Lady Day в Emerson Bar and Grill . Если бы только она пошла на компромисс между своим мощным сопрано и водевильным рэгтаймом песен эпохи джаза в Shuffle Along. Властный, ругающийся, как грузчик из Джерси, и шагающий, как метатель копья, каждый шаг вызывает ужас у зрителя. Как Лотти Джи, ведущая исполнительница Shuffle Along, ее вокал, исполненный в бугристых костюмах и уродливых париках с марселем, одновременно громкий и рвущий, но они не способствуют ничему, кроме отвлекающих факторов в большом беспорядке, который мертв прибытие.

Прослеживая взлеты и падения четырех основных создателей шоу в 1921 году, Shuffle Along настаивает на том, что оно оказало такое влияние на историю театра, что песни были даже украдены из партитуры никем иным, как Джорджем Гершвином. , сказку, которую я отказываюсь верить ни во что иное, как апокриф. Главными участниками были авторы песен Сиссл и Блейк (Джошуа Генри и Брэндон Виктор Диксон) и два продюсера по имени Обри Лайлс (Билли Портер, только что из Kinky Boots и делавший свой особый трюк, крича головой в какофонии гортанных, нарастающих криков) и Ф. Э. Миллер (сбитый с толку и преступно истощенный Брайан Стоукс Митчелл). У каждого есть своя песня, и все поют так громко, что я призываю вас планировать все заранее и брать с собой наушники. Нет никакой истории, а Джордж К. Вулф вырезал столько постороннего материала, что он выглядит и звучит так, как будто он был отредактирован с помощью ножниц.

Спасительное изящество - это танцы. Хореограф - Сэвион Гловер, танцующий дервиш из «Последнего джема» Джелли, «Ребенка степа», «Принеси Да Шум», «Принеси Да Фанк» и других. Актерский состав огромен, что редко и дорого по сегодняшним меркам Бродвея, поэтому, когда они нажимают названия городов, в которых они играли по пути в Нью-Йорк, это забавно и умно. Но история утомительна: в то время, когда на Бродвее доминировали белые продюсеры, такие как Джордж Уайт и Фло Зигфельд, а заголовки шоу - Мэрилин Миллер, Фанни Брайс и Эла Джолсона с черным лицом, даже Берту Уильямсу приходилось мазать прожженной пробкой свое уже смуглое лицо, чтобы найти место перед белой аудиторией, которая считала его темное лицо достаточно черным. Так что даже после того, как в 1921 году чернокожие артисты получили право голоса, двери театра были закрыты. Единственным их выходом было ставить собственные шоу - с их участием, про них и самих себя. Когда они не произносят черных имен (Альберта Хантер, Жозефина Бейкер, Этель Уотерс, Бриктоп), они обмениваются оскорблениями, оскорблениями и выносливыми второсортными костюмами, идеально подходящими для тети Джемаймы. У них закончились деньги, на их премьеру в Трентоне разразился шторм, и им пришлось закрыться. Они могли петь про арбузы и Дикси, но никогда не целовались на сцене. Все, чего они хотели, - это прожить свою жизнь, петь свои песни и проявлять свои таланты так, как они хотели, но когда Shuffle Along наконец достигли Нью-Йорка, их загнали в безвестный театр в 20 кварталах от Таймс-сквер. Это шоу о том, как они попали туда и выжили. Он полон фактов, которые затягивают шоу каждый раз, когда они прекращают говорить и начинают стучать.

Шоу вошло в историю в 1921 году, но имело плохие последствия для всех, кроме Юби Блейк, которая дожила до 96 лет. представила Флоренс Миллс. Джордж Гершвин никогда бы не сталt «Fascinatin’ Rhythm »без него. Зигфельд бросил один взгляд и нанял девушек из хора, чтобы они научили его собственных Ziegfeld Girls трясти, трясти и перетасовать в Follies. Так почему же Shuffle Along так затруднен? Потому что в нем нет ни оригинальности, ни толкования, ни книги, ни собственного определения. Точно так же, как они подразумевают, что Гершвин украл у него, Shuffle Along ворует у всего остального. То, что он не просит, не заимствует и не крадет с 42-й улицы Гауэра Чемпиона, он берет из финала «Мальчиков из Джерси». Чечетка выглядит разбросанной и вставленной во всех неправильных местах, как тасование карт в игре в бридж. (Возможно, отсюда и возникло вдохновение для названия «Shuffle Along»?) «Книга» настолько плоская, что каждый раз, когда актеры перестают постукивать и перемешивать, шоу само собой падает. Это производное, повторяющееся и колоссальное занятие. В конце концов, когда четыре ведущих поют друг другу что-то под названием «Они тебя не запомнят», мой измученный товарищ прошептал мне на ухо: «Это самая настоящая песня в шоу. Они должны поместить эти слова на крышу театра в свете ».